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Roland VIMA JM-5 User Manual Page 101

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VIMA JM-5
r
101
●
Low Boost Level (0~127)—Augmentez cette valeur pour obtenir
une accentuation du grave. Selon les réglages de l’effet Isolator
et de filtre, cet effet pourrait être difficilement audible.
●
Level (0~127)—Niveau de sortie.
43. Low Boost
Accentue le niveau des basses fréquences et produit des graves
puissants.
●
Boost Frequency (50~125 [Hz])—Fréquence centrale
d’accentuation du grave.
●
Boost Gain (0~12 [dB])—Niveau d’accentuation du grave.
●
Boost Width (Wide, Mid, Narrow)—Largeur de la bande du
grave accentuée.
●
EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
●
EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
●
Level (0~127)—Niveau de sortie.
44. Super Filter
Voici un filtre à pente très raide. La fréquence de coupure peut
être modulée.
●
Filter Type (LPF, BPF, HPF, NOTCH)—Type de filtre. Bande de
fréquences que chaque filtre laisse passer. LPF: fréquences
situées sous la fréquence de coupure. BPF: fréquences situées
autour de la fréquence du filtre. HPF: fréquences plus hautes
que la fréquence de coupure. NOTCH: fréquences autres que la
région autour de la fréquence de coupure.
●
Filter Slope (–12, –24, –36 [dB])—Niveau d’atténuation par
octave: –36dB: filtre ultra-raide, –24dB: raide, –12dB: léger.
●
Filter Cutoff (0~127)—Fréquence de coupure du filtre. Des
valeurs plus importantes augmentent la fréquence de coupure.
●
Filter Resonance (0~127)—Niveau de résonance du filtre. Plus
cette valeur est importante, plus la région autour de la
fréquence de coupure est accentuée.
●
Filter Gain (0~12 [dB])—Niveau d’accentuation du signal filtré.
●
Modulation Sw (Off, On)—Commutateur pour la modulation
cyclique.
●
Modulation Wave (TRI, SQR, SIN, SAW1, SAW2)—Définit le type
de modulation de la fréquence de coupure. TRI: onde
triangulaire, SQR: onde carrée, SIN: onde sinusoïdale, SAW1:
onde en dents de scie (vers le haut), SWA2: onde en dents de
scie (vers le bas)
●
Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse de
modulation est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le
tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le
plage de réglage du paramètre suivant concerne une vitesse
(Hz) ou une valeur de note.
●
Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation.
●
Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
●
Depth (0~127)—Intensité de la modulation.
●
Attack (0~127)—Vitesse de changement de la fréquence de
coupure. Cela n’a d’effet que si “Modulation Wave”= “SQR,
SAW1” ou “SAW2”.
●
Level (0~127)—Niveau de sortie.
45. Step Filter
Filtre avec fréquence de coupure modulable par paliers. Vous
pouvez définir le motif de changement de la fréquence de
coupure.
●
Step 1~16 (0~127)—Fréquence de coupure des différents paliers
●
Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse est
synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de
l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de
réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une
valeur de note.
●
Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation.
●
Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
●
Attack (0~127)—Vitesse de transition de la fréquence de
coupure entre les différents paliers.
●
Filter Type (LPF, BPF, HPF, NOTCH)—Type de filtre. Bande de
fréquences que chaque filtre laisse passer. LPF: fréquences
situées sous la fréquence de coupure. BPF: fréquences situées
autour de la fréquence du filtre. HPF: fréquences plus hautes
que la fréquence de coupure. NOTCH: fréquences autres que la
région autour de la fréquence de coupure.
●
Filter Slope (–12, –24, –36 [dB])—Niveau d’atténuation par
octave: –36dB: filtre ultra-raide, –24dB: raide, –12dB: léger.
●
Filter Resonance (0~127)—Niveau de résonance du filtre. Plus
cette valeur est importante, plus la région autour de la
fréquence de coupure est accentuée.
●
Filter Gain (0~12 [dB])—Niveau d’accentuation du signal filtré.
●
Level (0~127)—Niveau de sortie.
46. Humanizer
Ajoute une voyelle au signal d’entrée et produit ainsi un son
évoquant la voix humaine.
●
Drive Sw (OFF,ON)—Active/coupe le “Drive”.
●
Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi sur le
volume.
●
Vowel 1 (a, e, i, o, u)
●
Vowel 2 (a, e, i, o, u)—Choix de la voyelle.
●
Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la vitesse est
synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le tempo de
l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le plage de
réglage du paramètre suivant concerne une vitesse (Hz) ou une
valeur de note.
●
Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Fréquence de transition entre les
deux voyelles.
●
Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de vitesse
peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si vous réglez
le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”. Sélectionne la valeur
de note voulue.
●
Depth (0~127)—Intensité de l’effet.
●
Input Sync Sw (Off, On)—Détermine si le signal d’entrée
initialise (ON) ou non (OFF) le LFO pour le changement de
voyelle.
●
Input Sync Threshold (0~127)—Niveau auquel l’initialisation est
effectuée.
●
Manual (0~100)—Point de transition entre les voyelles 1/2. 49 ou
moins: La voyelle 1 est plus longue. 50: Les voyelles 1 et 2 ont la
même longueur. 50 ou plus: La voyelle 2 est plus longue.
●
EQ EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.
●
EQ EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.
●
Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie. Cet
effet mono combine les signaux d’entrée avant de les traiter.
Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où bon vous
semble.
●
Level (0~127)—Niveau de sortie.
47. Speaker Sim
Simule le son d’une enceinte et du microphone utilisé pour
capter ce son.
●
Speaker Type—Sélection du type d’enceinte. Les caractéristiques
des différents types sont décrites ci-dessous. La colonne “Haut-
parleur” indique le nombre de haut-parleurs et leur diamètre en
pouces.
Type Enceinte
Haut-
parleur Microphone
Small 1 petite, à dos ouvert 10 dynamique
Small 2 petite, à dos ouvert 10 dynamique
Middle enceinte au dos ouvert 12 x 1 dynamique
JC-120 enceinte au dos ouvert 12 x 2 dynamique
Built In 1 enceinte au dos ouvert 12 x 2 dynamique
Built In 2 enceinte au dos ouvert 12 x 2 Micro à
condensateur
Built In 3 enceinte au dos ouvert 12 x 2 Micro à
condensateur
Built In 4 enceinte au dos ouvert 12 x 2 Micro à
condensateur
Built In 5 enceinte au dos ouvert 12 x 2 Micro à
condensateur
JM-5_F.book Page 101 Sunday, April 10, 2011 4:39 PM
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