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Anhang | MFX-/IFX-Typen und -Parameter

G-70 Music Workstation

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● Delay Right (0.0~500.0ms)—Hiermit regeln Sie die Verzö-

gerung des Delay-Signals.

● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Pegel des Delay-Sig-

nals, das noch einmal an den Effekt angelegt wird. Mit

negativen Werten (–) kehren Sie die Phase um.

● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Wählen Sie hier

die Frequenz, oberhalb derer die Rückkopplungssignale

gedämpft werden. Wenn Sie die Höhen nicht abschwächen

möchten, müssen Sie hier BYPASS wählen.

● Modulation Rate (0.05~10.0Hz)—Modulationsgeschwin-

digkeit.

● Modulation Depth (0~127)—Intensität der Modulation.

● Modulation Phase (0~180 deg)—Bestimmt die räumliche

Verteilung des Klangs.

● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Pegel des Bassbereichs.

● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Pegel der Höhen.

● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Lautstärkever-

hältnis zwischen dem Direkt- (“D”) und Effektsignal (“W”).

● Level (0~127)—Ausgangspegel.

20. 3 Tap Delay

Ein “Triple Tap Delay” erzeugt drei verzögerte Signale: Eines

kommt befindet sich in der Mitte, eines links und ein weiteres

rechts.

● Delay Left (200~1000ms, Notenwert)—Verzögerung zwi-

schen dem Original- und linken Delay-Signal.

● Delay Right (200~1000ms, Notenwert)—Verzögerung

zwischen dem Original- und rechten Delay-Signal.

● Delay Center (200~1000ms, Notenwert)—Verzögerung

zwischen dem Original- und mittleren Delay-Signal.

● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Pegel des Delay-Sig-

nals, das noch einmal an den Effekt angelegt wird. Mit

negativen Werten (–) kehren Sie die Phase um.

● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Wählen Sie hier

die Frequenz, oberhalb derer die Rückkopplungssignale

gedämpft werden. Wenn Sie die Höhen nicht abschwächen

möchten, müssen Sie hier BYPASS wählen.

● Delay Level Left (0~127)—Bestimmt die Lautstärke des

linken Delay-Signals.

● Delay Level Right (0~127)—Bestimmt die Lautstärke des

rechten Delay-Signals.

● Delay Level Center (0~127)—Bestimmt die Lautstärke des

mittleren Delay-Signals.

● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Pegel des Bassbereichs.

● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Pegel der Höhen.

● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Lautstärkever-

hältnis zwischen dem Direkt- (“D”) und Effektsignal (“W”).

● Level (0~127)—Ausgangspegel.

21. 4 Tap Delay

Tap Delay-Effekt mit vier Signalverzögerungen.

● Delay 1~4 (200~1000ms, Notenwert)—Hiermit regeln Sie

die Verzögerung des Delay-Signals.

● Delay Level 1~4 (0~127)—Ausgangspegel des Delay-Sig-

nals.

● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Pegel des Delay-Sig-

nals, das noch einmal an den Effekt angelegt wird. Mit

negativen Werten (–) kehren Sie die Phase um.

● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Wählen Sie hier

die Frequenz, oberhalb derer die Rückkopplungssignale

gedämpft werden. Wenn Sie die Höhen nicht abschwächen

möchten, müssen Sie hier BYPASS wählen.

● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Lautstärkever-

hältnis zwischen dem Direkt- (“D”) und Effektsignal (“W”).

● Level (0~127)—Ausgangspegel.

22. Time Delay

Bei diesem Effekt werden die Verzögerungszeit und Tonhöhe

in Echtzeit gesteuert. Bei größeren Werten sinkt die Tonhöhe,

bei kleineren Werten steigt sie.

● Delay Time (200~1000ms, Notenwert)—Hiermit regeln

Sie die Verzögerung des Delay-Signals.

● Delay Feedback (–98%~0~98%)—Pegel des Delay-Sig-

nals, das noch einmal an den Effekt angelegt wird. Mit

negativen Werten (–) kehren Sie die Phase um.

● Delay Acceleration (0~15)—Hiermit bestimmen Sie, wie

schnell sich die Verzögerungszeit bei Anwahl einer neuen

Einstellung ändert. Diese Dauer beeinflusst auch die Tonhö-

henänderung.

● Delay HF Damp (200~8000Hz, Bypass)—Wählen Sie hier

die Frequenz, oberhalb derer die Rückkopplungssignale

gedämpft werden. Wenn Sie die Höhen nicht abschwächen

möchten, müssen Sie hier BYPASS wählen.

● Panpot (L64~0~63R)—Stereoposition des Ausgangssig-

nals. Dies ist ein Mono-Effekt, der die Eingangssignale

zusammenlegt. Das bearbeitete Signal lässt sich allerdings

beliebig im Stereo-Klangbild platzieren.

● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Pegel des Bassbereichs.

● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Pegel der Höhen.

● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Lautstärkever-

hältnis zwischen dem Direkt- (“D”) und Effektsignal (“W”).

● Level (0~127)—Ausgangspegel.

23. 2 Pitch Shifter

Ein Pitch Shifter ändert die Tonhöhe des Originalsignals. Die-

ser Effekt bietet zwei Pitch Shift-Kanäle und kann das Ein-

gangssignal daher mit zwei weiteren Stimmen versehen.

● Pitch Shift Mode (1~5)—Je größer dieser Wert, desto bes-

ser ist die Qualität. Allerdings spricht der Effekt dann auch

langsamer an.

● Pitch A Coarse (–24~0~+12 Halbtöne)—Hiermit stellen

Sie die Tonhöhenverschiebung für Pitch Shifter A in Halb-

tonschritten ein (–2~+1 Oktaven).

● Pitch B Coarse (–24~0~+12 Halbtöne)—Hiermit stellen

Sie die Tonhöhenverschiebung für Pitch Shifter B in Halb-

tonschritten ein (–2~+1 Oktaven).

● Pitch A Fine (–100~0~+100 cent)—Erlaubt die Feinstim-

mung von Pitch Shifter A in Schritten von 2 Cent (–100~

+100 Cent). Ein Cent entspricht einem 1/100-Halbton.

● Pitch B Fine (–100~0~+100 cent)—Erlaubt die Feinstim-

mung von Pitch Shifter B in Schritten von 2 Cent (–100~

+100 Cent). Ein Cent entspricht einem 1/100-Halbton.

● Pitch A Pre Delay (0.0~500.0ms)—Verzögerung zwischen

dem Original- und dem Pitch Shifter A-Signal.

● Pitch B Pre Delay (0.0~500.0ms)—Verzögerung zwischen

dem Original- und Pitch Shifter B-Signal.

● Pitch A Panpot (L64~0~63R)—Stereoposition des Pitch

Shifter A-Signals. “L64” entspricht hart links, “0” der Mitte

und “63R” hart rechts.

● Pitch B Panpot (L64~0~63R)—Stereoposition des Pitch

Shifter B-Signals. “L64” entspricht hart links, “0” der Mitte

und “63R” hart rechts.

● Level Balance (A100:0B, A50:50B, A0:100B)—Hiermit

regeln Sie das Lautstärkeverhältnis zwischen Pitch Shifter A

und B. A100:0B bedeutet, dass nur Pitch Shifter A ausgege-

ben wird, A0:100B, dass man nur noch Pitch Shifter B hört.

G-70_OM_D.book Page 231 Tuesday, November 23, 2004 12:17 AM

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