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Appendice | Types et paramètres MFX & IFX

E-80 Music Workstation

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● Auto Wah Depth (0~127)—Intensité de la modulation.

● Auto Wah Sens (0~127)—Détermine la sensibilité du filtre.

● Auto Wah Manual (0~127)—Détermine la fréquence cen-

trale à laquelle l’effet est appliqué.

● Auto Wah Peak (0~127)—Règle l’intensité de l’effet Wah

autour de la fréquence centrale. Une valeur plus élevée

rétrécit la bande traitée.

● Level (0~127)—Niveau de sortie. Servez-vous de ce para-

mètre pour compenser des différences de niveau trop

importantes résultant des réglages effectués.

9. Rotary

Cet effet simule le son de haut-parleurs rotatifs souvent utili-

sés avec des orgues électriques. Comme vous pouvez régler

séparément la vitesse des rotors de l’aigu et du grave, les

caractéristiques propres à ces haut-parleurs peuvent être

simulées de manière authentique. Cet effet convient surtout

pour les sons de la banque [ORGAN] – la section Harmonic

Bar dispose en effet de son propre effet Rotary).

● Tweeter Slow Rate (0.05~10.0Hz)

● Woofer Slow Rate (0.05~10.0Hz)—Vitesse lente (SLOW)

du rotor de l’aigu ou du grave.

● Tweeter Fast Rate (0.05~10.0Hz)

● Woofer Fast Rate (0.05~10.0Hz)—Vitesse rapide (FAST) du

rotor de l’aigu ou du grave.

● Rotary Speed (Slow, Fast)—Permet de d’alterner entre les

vitesses rapide et lente des deux rotors (aigu et grave).

SLOW: Ralentit la vitesse en fonction du paramètre “Slow

Rate”. FAST: Accélère la vitesse pour atteindre la valeur

“Fast Rate”.

● Tweeter Acceleration (0~15)

● Woofer Acceleration (0~15)—Permet de régler la vitesse à

laquelle le rotor en question atteint la nouvelle vitesse

(“Fast” ou “Slow”). Plus la valeur est petite, plus la transition

est lente.

● Tweeter Level (0~127)

● Woofer Level (0~127)—Volume of the rotor in question.

● Separation (0~127)—Dispersion du son.

● Level (0~127)—Niveau de sortie.

10. Compressor

Cet effet atténue les crêtes de signal et accentue les bas

niveaux, nivelant ainsi des sauts de volume trop importants.

● Compressor Sustain (0~127)—Spécifie à quel point les

signaux entrants doivent être comprimés, ce qui peut

allonger le sustain.

● Compressor Attack (0~127)—Détermine la vitesse à

laquelle la compression commence.

● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie.

Cet effet mono combine les signaux d’entrée avant de les

traiter. Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où

bon vous semble.

● Compressor Post Gain (0, +6, +12, +18dB)—Détermine le

niveau de sortie. Servez-vous de ce paramètre pour com-

penser des chutes de volume trop importantes dues à des

réglages extrêmes.

● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave.

● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu.

● Level (0~127)—Niveau de sortie.

11. Limiter

Comprime des signaux au-delà du niveau spécifié afin d’éviter

toute distorsion. Contrairement à un compresseur, cet effet

ne touche pas aux niveaux plus faibles.

● Limiter Threshold (0~127)—Détermine le niveau à partir

duquel la compression commence.

● Limiter Release (0~127)—Détermine le temps de maintien

de la compression après que le niveau du signal soit

retombé sous le seuil (Threshold).

● Limiter Ratio (1.5:1, 2:1, 4:1, 100:1)—Spécifie à quel

point les crêtes de niveau sont comprimées. Choisissez

“100:1” si le niveau Threshold ne peut jamais être dépassé

(ce qui correspond à une fonction de limiteur).

● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie.

Cet effet mono combine les signaux d’entrée avant de les

traiter. Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où

bon vous semble.

● Limiter Post Gain (0, +6, +12, +18dB)—Détermine le

niveau de sortie. Servez-vous de ce paramètre pour com-

penser des chutes de volume trop importantes dues à des

réglages extrêmes.

● EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau du grave.

● EQ High Gain (–15dB~0~15dB)—Niveau de l’aigu.

● Level (0~127)—Niveau de sortie.

12. Hexa-Chorus

Chorus à 6 phases (six lignes de chorus) rendant le son plus

riche et plus “large” et “généreux”.

● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le

signal entrant et le moment où le chorus commence à

œuvrer.

● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de

modulation.

● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation.

● Chorus Pre Delay Deviation (0~20)—Définit la différence

de retard entre chaque ligne de chorus.

● Chorus Depth Deviation (-20~0~20)—Définit la diffé-

rence d’intensité de modulation des lignes de chorus.

● Chorus Pan Deviation (0~20)—Spécifie la répartition des

lignes de chorus dans l’image stéréo.

0: Toutes les lignes de chorus se trouvent au milieu.

20: Les lignes de chorus sont placées à intervalles de 60

degrés à partir du centre de l’image.

● Balance (D100:0W, D50:50W, D0:100W)—Balance entre

le signal direct (D) et le signal d’effet (W).

● Level (0~127)—Niveau de sortie.

13. Trem Chorus

Voici un chorus avec trémolo (modulation cyclique du

volume).

● Chorus Pre Delay (0.0~100.0ms)—Règle le retard entre le

signal entrant et le moment où le chorus commence à

œuvrer.

● Chorus Rate (0.05~10.0Hz)—Fréquence, soit la vitesse de

modulation.

● Chorus Depth (0~127)—Intensité de la modulation.

● Tremolo Rate (0.05~10.0Hz)—Vitesse de modulation de

l’effet trémolo.

● Tremolo Separation (0~127)—Permet de régler le niveau

du trémolo par rapport à la modulation du chorus.

● Tremolo Phase (0~180 deg)—Largeur stéréo de l’effet tré-

molo.

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