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Appendice | Types et paramètres MFX & IFX

260

E-80 Music Workstation

● Filter Resonance (0~127)—Niveau de résonance du filtre.

Plus cette valeur est importante, plus la région autour de la

fréquence de coupure est accentuée.

● Filter Gain (0~12 [dB])—Niveau d’accentuation du signal

filtré.

● Modulation Sw (Off, On)—Commutateur pour la modula-

tion cyclique.

● Modulation Wave (TRI, SQR, SIN, SAW1, SAW2)—Définit

le type de modulation de la fréquence de coupure: TRI:

onde triangulaire, SQR: onde carrée, SIN: onde sinusoïdale,

SAW1: onde en dent de scie (vers le haut), SWA2: dents de

scie (vers le bas)

● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la

vitesse de modulation est synchronisée (“Note”) ou non

(“Hz”) avec le tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon

votre choix, le plage de réglage du paramètre suivant con-

cerne une fréquence (Hz) ou une valeur de note.

● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation.

● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de

vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si

vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”.

Sélectionne la valeur de note voulue.

● Depth (0~127)—Intensité de la modulation.

● Attack (0~127)—Vitesse de changement de la fréquence

de coupure. Ce paramètre produit un résultat si Modula-

tion Wave est réglé sur SQR, SAW1 ou SAW2.

● Level (0~127)—Niveau de sortie.

45. Step Filter

Filtre avec fréquence de coupure modulable par paliers. Vous

pouvez définir le motif de changement de la fréquence de

coupure.

● Step 1~16 (0~127)—Fréquence de coupure des différents

pas

● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la

vitesse est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le

tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le

plage de réglage du paramètre suivant concerne une

vitesse (Hz) ou une valeur de note.

● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Vitesse de modulation.

● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de

vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si

vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”.

Sélectionne la valeur de note voulue.

● Attack (0~127)—Vitesse de transition de la fréquence de

coupure entre les différents paliers.

● Filter Type (LPF, BPF, HPF, NOTCH)—Type de filtre. Bande

de fréquences traversant chaque filtre. LPF: fréquences

situées sous la fréquence de coupure. BPF: fréquences aux

alentours de la fréquence de coupure. HPF: fréquences au-

delà de la fréquence de coupure. NOTCH: fréquences autres

que la région autour de la fréquence de coupure.

● Filter Slope (–12, –24, –36 [dB])—Niveau d’atténuation

par octave: –36dB: filtre ultra-raide, –24dB: raide, –12dB:

léger.

● Filter Resonance (0~127)—Niveau de résonance du filtre.

Plus cette valeur est importante, plus la région autour de la

fréquence de coupure est accentuée.

● Filter Gain (0~12 [dB])—Niveau d’accentuation du signal

filtré.

● Level (0~127)—Niveau de sortie.

46. Humanizer

Ajoute une voyelle au signal d’entrée et produit ainsi un son

évoquant la voix humaine.

● Drive Sw (OFF,ON)—Active/coupe la distorsion.

● Drive (0~127)—Intensité de la distorsion. Agit aussi sur le

volume.

● Vowel 1 (a, e, i, o, u)

● Vowel 2 (a, e, i, o, u)—Choix de la voyelle.

● Rate [sync] (Hz, Note)—Ce paramètre détermine si la

vitesse est synchronisée (“Note”) ou non (“Hz”) avec le

tempo de l’arrangeur ou du Recorder. Selon votre choix, le

plage de réglage du paramètre suivant concerne une

vitesse (Hz) ou une valeur de note.

● Rate [Hz] (0.05~10.00Hz)—Fréquence de transition entre

les deux voyelles.

● Rate [note] (notes de musique)—Les paramètres de

vitesse peuvent être réglés en valeurs de note du tempo si

vous réglez le paramètre “Sync” ci-dessus sur “Note”.

Sélectionne la valeur de note voulue.

● Depth (0~127)—Intensité de l’effet

● Input Sync Sw (Off, On)—Détermine si le signal d’entrée

initialise (ON) ou non (OFF) le LFO pour le changement de

voyelle.

● Input Sync Threshold (0~127)—Niveau où l’initialisation

est effectuée.

● Manual (0~100)—Point de transition entre les voyelles 1/

2. 49 ou moins: La voyelle 1 est plus longue. 50: Les voyel-

les 1 et 2 ont la même longueur. 50 ou plus: La voyelle 2 est

plus longue.

● EQ EQ Low Gain (–15dB~0~15dB)—Gain du grave.

● EQ EQ High Gain (-15dB~0~15dB)—Gain de l’aigu.

● Panpot (L64~0~63R)—Position stéréo du signal de sortie.

Cet effet mono combine les signaux d’entrée avant de les

traiter. Vous pouvez néanmoins placer le signal traité où

bon vous semble.

● Level (0~127)—Niveau de sortie.

47. Speaker Sim

Simule le son d’une enceinte et du microphone utilisé pour

capter ce son.

● Speaker Type—Sélection du type d’enceinte. Les caracté-

ristiques des différents types sont décrites ci-dessous. La

colonne “Haut-parleur” indique le nombre de haut-parleurs

et leur diamètre en pouces.

Type Enceinte

Haut-

parleur Microphone

SMALL 1 petite, à dos ouvert 10 dynamique

SMALL 2 petite, à dos ouvert 10 dynamique

MIDDLE enceinte au dos ouvert 12 x 1 dynamique

JC-120 enceinte au dos ouvert 12 x 2 dynamique

BUILT IN 1 enceinte au dos ouvert 12 x 2 dynamique

BUILT IN 2 enceinte au dos ouvert 12 x 2 à condensateur

BUILT IN 3 enceinte au dos ouvert 12 x 2 à condensateur

BUILT IN 4 enceinte au dos ouvert 12 x 2 à condensateur

BUILT IN 5 enceinte au dos ouvert 12 x 2 à condensateur

BG STACK 1 enceinte au dos fermé 12 x 4 à condensateur

BG STACK 2 grande, à dos fermé 12 x 4 à condensateur

MS STACK 1 grande, à dos fermé 12 x 4 à condensateur

MS STACK 2 grande, à dos fermé 12 x 4 à condensateur

METAL STACK Grande tour double 12 x 4 à condensateur

2-STACK grande, à dos fermé 12 x 4 à condensateur

3-STACK grande, à dos fermé 12 x 4 à condensateur

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